В.К. МАКАРОВ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАСЛЕДИЕ М.В. ЛОМОНОСОВА МОЗАИКИ

В те же годы была определена и встала на свое место в растущем списке Ломоносовских мозаик вещь исключительно интересная Апостол Петр по римскому примеру. Так называл Ломоносов эту работу своих учеников окончи. к 1755 г. , несмотря на то, что здесь мы имеем пример перевода станковой техники в декоративную, римской в русскую Ломоносовскую. Мозаика находилась до революции в частной коллекции в Ленинграде. Макаренко знал эту вещь лишь по документу. При попытке вывоза мозаики за границу она была задержана экспертной комиссией Наркомвнешторга и передана Бытовому отделу Русского музея, откуда в 1941 г. мозаика перешла в Эрмитаж.

Можно считать, что в 1948 г. закончилось собирание материалов, необходимых для построения достаточно полной картины художественной деятельности Ломоносова и ближайших его учеников.

В этом году нами был сделан перевод с немецкого записки акад. Я. Я. Шмелина О мозаике, хранящейся в Архиве Академии Наук. ¹ Записка современника Ломоносова и историка русского искусства, каким мы должны считать Шмелина, пятьдесят лет собиравшего и записывающего сведения о художественной жизни в России XVIII в. , до сих пор не только не была переведена, но даже не была прочтена. Она больше дала для характеристики самого Шмелина как человека, не способного понять новизну Ломоносовских взглядов на мозаику, чем для истории мозаичной мастерской. Шмелин, которого принято считать другом Ломоносова, рисуется в записке врагом его художественных идей и предприятий; врагом активным и настойчивым, хотя и не открытым, по крайней мере, при жизни Ломоносова. Признавая высокие достоинства ряда станковых мозаик, выполненных учениками Ломоносова, Шмелин Полтавскую баталию этот первый, замечательный опыт русской монументальной мозаики называл вещью чудовищно большой и скверной. ²