СЕРМАН И.З. ПОЭТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ ЛОМОНОСОВА

Звучащую славу заглушает, И грому труб Ея мешает Плачевный побежденных стон.

Среди замечаний Сумарокова по поводу этой строфы есть и следующее:

Но ратники, ему подвластны, Всегда хвалы его причастны.

Сии два стиха, но которым они зачинаются, ни к предыдущему, ни к последующему не привязаны и так невместно поставлены, что и критики не достойны, а я могу клясться, что я не постигаю слагателева мнения, для чего он их написал. ¹³ Действительно ли Сумароков не понимал слагателева мнения, или делал вид, что не понимает, но Ломоносов, как нам кажется, захотел ответить на его недоумения. В предпоследнем 324 параграфе Риторики он объяснил, что в этой строфе им сознательно опущен уступительный союз хотя, т. е. грамматика принесена в жертву поэзии. Члены в периодах, писал

198

Ломоносов, и целые периоды, особливо в высоких и стремительных материях, большее великолепие и силу имеют, ежели союзы выкинуты будут, которых миновать можно, например:

Великой похвалы достоин, Когда число своих побед Сравнить сраженьям может воин И в поле весь свой век живет: Но ратники, ему подвластны, Всегда хвалы его причастны.

Здесь наперед отставлен союз хотя, который, будучи приложен, много бы силы отнял. ⁴

2

Позиции сторон в этом споре согласовать было трудно. Оставив на долгое время оду, Сумароков принялся за разработку драматургических жанров, на почве которых и суждено было решаться в ближайшее пятилетие основным проблемам теоретической и практической эстетики. К этому времени не только практика, но и теория узаконила равноправие эпопеи и трагедии, ⁴⁵ а воздействие просветительской идеологии превратило театр и драматургию вообще в наиболее активную область литературной жизни. Трагедия оказалась самым емким и содержательным жанром европейских литератур 17301750-х годов, жанром, способным вобрать в себя и художественно переработать неисчерпаемое количество идей политических, этических, эстетических, жанром, в котором можно было вести разработку вечных, общечеловеческих, этико-психологических проблем и одновременно откликаться на самые острые вопросы политической злобы дня. Вот почему появление первых русских трагедий на рубеже 17401750-х годов вызвало литературную борьбу невиданной еще в России остроты и напряженности. Точнее именно появление первых русских трагедий эту борьбу породило, выявив широкий для своего времени, конечно уже интерес к литературе, ее общественной роли 199

и эстетическим принципам. Для этого периода условные границы его 17471753 гг. характерно, что писатели становятся объектом критических суждений именно в той последовательности, в какой они выступают как драматурги. Поэтому критические бои завязываются сначала вокруг трагедий Сумарокова, а уже следующим этапом дискуссии становится спор о трагедиях Ломоносова, переросший последовательно в спор о