Итак, правильно заметил Н. Е.
Макаренко, не было одного оригинала, а была переработка многих
материалов. Для
Ломоносова указанные картины были документами эпохи, обязательными для
исторической композиции. В мозаике оригинальна ее
монументальность, лаконичность,
отсутствие мелочей, запутывающих главное. Сюжет ясен. Ломоносов излагает
его так:1
Представлен Петр
Великий в
немалой опасности, когда он в последний раз выехал к сражению, при наклонении
в бегство Карла Второго наделять, наперед и назади генералы и
солдаты, оРхраняяРгосударя,
колют исстреляют неприятелей. Близко впереди гранодер со штыком, направленным
в
неприятеля, оглянулся на монарха, яко бы негодуя, что так далече
Солдат, спасающий Петра
Великого, 2 образ из русской легенды.
Лишь Ломоносов
ввел его в
изображение своей Полтавской баталии.
Великолепна расцветка огромной
поверхности мозаики, лишенная всякой пестроты. Густо зеленая смальта крупными
пятнами мундиры русских, на них красные обшлага, голубе орденские
ленты. Шведы
синие. Богатейшие оттенки синей кобальтовой смальты. Даль в лиловых
тонах. Все
это достигнуто сравнительно мелким набором.
Макаренко
1917, Приложения, стр. 114115.
Описание мозаичной картины.
первая понравившаяся мне
до безумия книга, говорит М. Горький,
Предание о
том, как
солдат спас Петра Великого В. Строев. О
Горьком, 1919, стр. 8.
На вопрос, почему мозаика
таких больших размеров 481X Х644 см набрана не крупными кусками смальт, по
образцу
портрета Петра I в Эрмитаже, ответить можно лишь предположительно. Такой
набор легче для начинающих мозаичистов. Ломоносов спешил. Он обязался
закончить работу над мозаиками в шесть лет. Для набора первой картины Полтавы
он получил еще пять учеников казенных рисовальных школ.
